הפרסום הזה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות כמו גם טורים
ספיידרמן: מותו של ז’אן דיולף
מאת רוברט גרינברגר
אי פעם מכיוון שהגעתה בשנת 1976, סרן הרשויות ז’אן דיוולף היה אחד מפקידי אכיפת החוק הבודדים שראו את ספיידרמן כאיום עם זאת. היה להם כבוד מטורף לאחד נוסף, כמו שהיא הכירה בכך שעם כל האיומים המחופשים שאיימו על אזרחי ניו יורק, הרשויות היו זקוקות לאנשים כמו סורר הקיר. כתוצאה מכך, מותה המזעזע כאב עמוק את הגיבור כמו גם צולל אותו בחקירה.
מותו של ז’אן דיוולף נשאר אחד הסיפורים החזקים ביותר כמו גם רבים של ספיידרמן משנות השמונים. זה סיפור לא מבוטל עבור ספיידי עם זאת גם עבור קומיקס מכיוון שהוא מסמן את הופעת הבכורה של המומחים של קומיקס של פיטר דייוויד, שהצטרף למחלקת הפרסום של החברה רק כמה שנים לפני כן. מארוול מספקת כעת מהדורה חדשה של הסיפור, בפעם הראשונה כולל סרט ההמשך, בכריכה קשה נאה, אוספת את פיטר פרקר, הספיידרמן המרהיב #107-110 וכן #134-136. את קו העלילה לשעבר הודיע על ידי ריץ ‘באקלר, ברט גידול, יוזף רובינשטיין, קייל בייקר כמו גם פט רדינג, בעוד שההמשך טופל על ידי סאל בוסקמה המקצועי.
בעוד שהסיפור הוא בעיקר סיפור ספיידי, הרוצח גם הורג את אחד מחבריו של דארדוויל המפגיש בין שני הגיבורים.
בזמן שהסיפור התחיל, הוא עורר אנשים להבחין בטון האפל יותר שלו כמו גם במצב רוח גדול הרבה יותר, החלטה מודעת של עורך הקווים שהותקן לאחרונה ג’ים אוסלי. כיוון העריכה שלו גילה בבירור טובה עם הקהל כמו גם הסיפור נאסף שוב כמו גם שוב.
כששאלתי את פיטר מדוע הוא מאמין שהסיפור נמשך, תשובתו האמיתית הייתה, “אני נשבע, בכנות לא הבנתי שהוא השפיע כל כך הרבה או שהיה אהוב כל כך, או שמישהו קבע זאת בכלל. אף אחד מעולם לא בא כמוני כמו גם מדבר איתי על זה. אנשים במקרים מסוימים מביאים לי עותקים של זה לחתום, אולם לא הרבה יותר מכל דבר אחר.
“זה בהחלט היה שונה במיוחד עבור ספיידרמן באותה תקופה. ג’ים אוסלי ביקש לספק למפרט ספיידי סוג של תחושת בלוז רחוב היל, וזו אחת הסיבות שניהלנו את דירוג האשראי על לבן מעל פאנל שחור; לחקות HSB. אני זכור שאנשים נדהמים מאוד מהשיטה שזה קרה, שג’ין בדיוק התגלה מת. מה שהאמנתי שהוא מרתק היה כל האנשים שהצהירו שג’ין הוא הדמות המועדפת עליהם, אלא שהיא לא נראתה בספר במשהו כמו שנה או שנתיים, כמו שאנחנו בטוחים שלא קיבלו מכתבים ששאלו איפה היא נמצאת.
“אני מאמין שאנשים גם אהבו את השיטה העניינית בה דארדוויל הבין את הזהות הכפולה של ספיידי, כמו גם את הקשר שקבע בין שניהם כתוצאה מכך. הדבר הנוסף שהדהים אותם היה חשיפת זהותו של אוכל החטא. נראה שאנשים לא רואים את זה בא, שלדעתי לא היה צפוי מכיוון שזה נראה לי ברור יחסית; לא הצגתי שום סוג של חשודים אחרים.
“מדוע זה עומד היום? אני באמת לא יודע. אתה אף פעם לא מבין מה הולך להכות אקורד עם אנשים. ”
ספיידרמן: מותו של ז’אן דיוולף (כיסוי חלופי)
סיבה אחת, אני יכול לטעון, היא הסיכון ברמת הרחוב כמו גם שהוא פגע בספיידי באופן אישי, דבר שלא נראה בסיפורים במשך כמה שנים. בעקבות מותה, רק אז הגיבור מגלה בדיוק עד כמה היא העריצה אותו, מה שהופך את ההריגה כואבת הרבה יותר. זו רמה של השפעה רגשית שהדמות לא ראתה זמן מה. כמו כן, הוא ניצל את עולם מארוול בשיטה טרייה כמו גם בהגדרת חוטי עתיד, כולל סרט ההמשך. אוכל החטא כסיכון היה קטלני כמו דוק אוק או מעכבי העכביש, אולם התנהג בחברתו בשיטה חיונית בהרבה המקבילה לשיטה הפרוצדוראלית של ספיידי לגלות את הרוצח.
בכמה שיטות זה מתאים שהאמן הראשון של דווולף, בוסקמה, היה בהישג יד לסרט ההמשך שהכפתרה את הסיפור הזה. אנו מרימים את הרוצח, שעדיין חי, עם זאת, עם זאת, כמו גם בשיטות מסוימות פרשנות על כישלונה של מערכת העונשין לשקם את האסירים בטיפולם.
שג’ין דיוולף לא חזר באורח פלא מהמתים, נדיר בימינו, מדבר על הסיבולת של הסיפור המקדים וכן קורא מחדש את הסיפור מראה שהוא מתחזק די טוב.
~
רכישת ספיידרמן: מותו של ז’אן דיוולף.